玉器鉴定图片培训

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玉器鉴定图片培训　　了解釉彩出现的时间和发展变化以及其物理化学机理，是鉴定工作不可少的内容。熟知陶瓷历史明以前瓷器，极少数有铭记与款识。明以后出现常见的纪年款、家堂款、吉语佳言款等款识，书款位置多在器底或器口沿。明代纪年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭，嘉靖款杂”的特点。　　2、米黄釉哥窑：也属于瓷化程度不够者。但是新瓷烧制温度高，胎体致密。3、龙泉窑：泡了将近，才出现如下图所示的气泡。原因是龙泉窑釉厚，黑胎的密实度较高。4、定窑：烧成温度高达1300度。胎釉基本不渗水。本公司是一家综合性文化交流企业。常年征集、、古、油画、古籍文献古玉翡翠杂项佛像田黄珠宝锺表邮品钱币等。

随着业务的不断扩展，公司已进入市场，在国内外拥有一批、精锐的合作伙伴。

除以形式帮助藏家达成交易外，展厅销售也占有很大比例。联合了多场古董品展览会及博览会进行藏品的面向市场与宣传。并且公司拥有自己的展厅，凡藏品都可展出，以此吸引更多买家欣赏和购买。

　　这主要是原料本身改变的结果，以及制作和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚，真伪之间的一条分水岭。总之，辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。耳、目，手三者并用。　　大家记住，只要露胎处，胎釉结合处没有火石红，就是写着大明宣德年制或者大清雍正，康熙年制，都一定是后仿或者现代工艺品。当然了，这样说总得有说服力才可以，大家留意故宫博物院，各省博物馆收藏展览的带有帝王年号款的瓷器，同样写着大清康熙年制款的瓷器，为什么有的瓷器胎釉结合处有火石红，有的就没有呢。　　一般情况是古钱中含有其它金属成份，古钱须入土埋藏时间较长，钱体外表呈现点状或成片般的氧化淅出，此种锈色不容易伪制，在元代以前铸币较易出现这种锈色。元明清铸币中不常见，大多为近似这种锈色。五、黑色锈(又称黑漆古)古钱从铸钱局进入市场流通，直到停止使用，退出流通，一直在民间收藏，从未埋入土中，所以没有红绿锈，仅在钱体表面有一层黑褐色，这种颜色称黑漆古或传世古。

陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。

历代名窑层出不穷，且在如此漫长的岁月里，还有很多的仿制品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，在当时就有其它地方窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。

至于元、明、清，仿制古瓷之风更是有增无减。可以说千来所制瓷器几乎是到处可见。偶不经心就易出错。

由于许多瓷器仿品都十分，同样可以作为文物来收藏，如清代乾隆朝仿宣德青花瓷、哥窑瓷很多，但本身制作就十分，也无需，在底款上就明确写有“大清乾隆年制”字样。

这类情况相当普遍。至于民间烧制的瓷器，仿造官窑产品以抬高身价，这种情况自然会有很多破绽。例如，至今景德镇生产的一些青花瓷器尚用“乾隆年制”字样，这只是一种制品罢了。因此，我们不能简单地将这部分仿制瓷器一概按伪作论。

　　我目前看到的知道的是首博的青花凤首扁壶，青花纹饰线有呈凹陷吃胎特征。山西博物馆元青花大罐也有凹陷吃胎特征。网上也可以搜到有人拍的台北故宫的宣德青花，苏料特征也是非常清楚（应该是拍摄的凹陷特征）。有很多朋友在去博物馆参观拍照时，无意中光点对好了，就把苏料的凹陷吃胎现象拍出来了。　　如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。观版别从版别上辨别古钱主要的办法是除了多看钱谱之外，要多实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。　　一般来说，这也为我们提供了一种判别真伪的线索，但不能把它看成是的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰，官窑瓷器同样也有三爪、四爪龙的作品。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”就画的是三瓜龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装饰。

那么，如何鉴别真假瓷器？

，各时代各类器物的基本特征，将所需鉴别的器物与器物对照、比较。

其次，瓷器辨伪根本的是从瓷器本身着手。因为瓷器本身是由胎釉、造型、纹饰及款识和烧制工艺组成，各时代有各自的特点。

另外，可以从瓷器所反映的外部特点入手，如瓷器所反映的各时代的文化特征（可以从器形、纹饰上体现出来）、瓷器的用途（用作日常生活器皿，各地区的不同使用情况）等来辨伪。

　　如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。　　成大面积的，片状的。真火石红只有在胎釉结合处才会出现，而且还是从胎骨里面出来的，假火石红有的虽然也在胎釉结合处，可是像是贴在上面的，。。还有乾隆时期的瓷器，都几乎很少能看到胎釉结合处出现火石红。所以我才确定，乾隆以后的瓷器，（包括乾隆时期瓷器）胎釉结合处全部没有火石红。　　但要注意在每个朝代更迭或过渡时期，前后朝代器物的面貌特征大多相似，前代往往孕育着后代的雏形，后代亦常常带有前代遗风，有的特征是共有的，很难截然划分清楚。Q3：如何以简单简便的鉴定一件瓷器的新与老和年代。

我们知道，瓷器作伪很困难。

，胎质。

因为各时代、各窑口烧制瓷器的胎体是各不相同的，并且“瓷质之贵，在于瓷泥”，瓷土的成分不同，它的炼泥也不同，因此，烧制成器所出来的胎骨各具特征。

如龙泉窑瓷器与哥窑瓷器，都是原处州的窑口，使用的基本特征是同一地区的胎土，两窑胎质都是白的，略微带点灰色。但龙泉窑淘炼纯，哥窑另有紫泥、黑泥两种。由此，就可以分别出龙泉窑瓷器与哥窑瓷器。

仿制、的瓷器，胎土区别更大，由于时过境迁，很难找到相同的瓷土，这就是辨伪需要的个要点。

第二，造型品名。

因为历代所制作的瓷器，造型品名不尽一致，有的叫盘，有的叫盆，甚至有的叫洗，再加上尺寸规格没有统一的定制。历代仿制、作伪的瓷器，一是照蓝本模仿，虽然形制正确，但尺寸规格又不能完全一致。

二是仿制、作伪的瓷器，是根据文献或历代相传而做，所以更差，而有些“创造性”的假瓷器，就更没有衡量的了。

第三，釉药。

历代瓷制品的釉药多是凭借所得，没有文字记录，除了清代唐英研究记录制瓷的和釉药的配方外，在他之前，几乎没有人做过此类工作，一些仿制、作伪的瓷器，由于釉药的配方，各种釉料的比例不用，再加上烧造技术差异，包括窑温、的不一致，烧制出来的釉色，很难与原器相同。